■怪奇と幻想と耽美が、人生の基本指針なので、こうした映画には特別な愛着があります。とはいえ、東映のことだから耽美にはなりようがないのだけど、このシナリオで大映京都とか映像京都で制作すれば、きっとリッチな残酷劇になったことでしょう。田中徳三とか、安田公義とかね。
■シナリオの書きぶりとしては、意外なことに、ト書きが入念。台詞は全般に類型的で、テレビ時代劇とかわりないけど、まるで小説を読むように情景が脳裏にクリアに浮かび上がるように書かれている。かなり親切な書きぶりに思える。それでいて、映像を離れての心理描写とか、過剰な説明があるわけでなく、ちゃんと映像本意の書きぶりになっている。さすがに、参考になるなあ。
■基本的にエログロ路だし、当時話題だった『悪魔のいけにえ』の線を狙って、とにかく派手に、ギョッと言わせる残酷なキワモノを！という企画意図。だけど、志村正浩が何故か妙に耽美的なお話を書いていて、ちょっと東映ぽくない。石井輝男とか掛札昌裕のメロドラマ性とは異なっているのが異色だ。むしろ、ロマンポルノに近いかも？実は主役（田島はるか）は狂言回しで、脇役だったはずの少女の小雪が女になる（女として生き始める）お話という、なかなか捻った構成で、妙に文学性が加味されているのがユニーク。ただ、完成した映画ではどこまでその意図が生きていたかどうか。
■志村正浩は東映京都の助監督出身だけど、ちょっと趣味嗜好が東映離れしていたようだ。あるいは、当時東映に出入りしていた田中陽造に触発されたとか？正直、このシナリオを旧大映京都系のスタッフで撮れば、もっと耽美な傑作になった可能性がある。
■シナリオにはないのに、クライマックスの炎上する寺で、木乃伊が突然（脈絡なく）立ち上がるという驚愕シーンがあって、黒沢清とか高橋洋が「起き上がりこぼしもの」と命名していたと思う。確かに、全く意味不明！だけど、良かったよな。牧口演出の真骨頂！
